我打死不看改开以后所谓的战争片、军事片，但对于十七年（文革前1949～1966）老电影，却是百看不厌。比如1962年拍摄的老电影《东进序曲》，至少看过几十遍，而且远远没看够，还想看。就像一首歌，一壶酒，可以品上一百遍一千遍，越品越有味道。
我之所以喜欢它，自然有很多的原因，比如影片中对国军军官的塑造。
片中有名有姓的国军军官有八个，个个特色突出，立体感超强。先看这江东二刘，作为总指挥的刘老大行事彬彬有礼，言语沉稳，锋芒内敛，表现出老谋深算又圆滑世故的杂牌军将领本色，作为副总指挥的刘大麻子则狂暴骄横，锋芒毕露，高声说笑，一望即知是个乱世豪杰式人物。二人性格、气质包括外在形象形成鲜明对比。不仅艺术上完美，与二人的原型李明扬、李长江的出身、学识和经历所折射出的性格与气质亦基本吻合，又达成了艺术真实与历史真实的和谐统一。
片中塑造了二刘所部三个纵队的司令和一个副司令，也是各有不同。贺老五面容丑陋粗俗、凶恶又无知，一举手一投足尽显土匪习气；出身行伍的周明哲个头不高，老成持重，满脸的沧桑；周的副司令林毅高大英俊、年轻气正，恰好与周形成对比；石中柱腰悬中正剑，坐立行走中规中矩，电影显然用无声的语言告诉我们，这是一个受过正规军事教育的军官。三个纵队司令，一个出身绿林，一个出身行伍，一个出身军校，可谓错落有别。
片中另外两个军官，塑造的也十分成功。一个是瘸了一条腿又戴着近视眼镜的政工处段处长，油腔滑调，笑里藏刀，典型的军人政客形象。另一个是东北籍的同情新四军的李副官，腼腆而又略带书生气，这明显是东北流亡学生出身，为打回老家去而参军的那一部分人，代表了那个年代一个较为普遍的现象。
八个人中，不论外形还是气质，还是行为、言语，谁跟谁都不一样。如果你对民国时期的游杂武装有兴趣，还会发现这几人又是那么的似曾相识。而实际上，剧中人物不仅都有原型，老一代的编导和演员，对角色的揣摩也是下了真功夫的，那是真的从史实中提炼，从生活中体验，所以其创作的艺术形象才会至今活灵活现地站立在我们面前。
电影里有两个片段，给我留下很深印象。其一是周明哲缴贺老五枪那段。戏的开头，一个是腰插双枪敞着军装的贺老五凶神恶煞，一个是身着居家便衣的周明哲温文尔雅，两个角色形成强烈反差。当贺老五大呼小叫着要缴黄主任枪的时候，含而不露的周明哲却仅用一个小小的招术便支开了他的注意力，缴了他的两把盒子枪，其动作的娴熟和麻利，让人不由不对这位老行伍身上的功夫刮目相看。如此反转，增加了戏份，演活了人物，堪称绝响。
其二是黄主任舌战群雄那场戏中的几句对话。当黄质问刘大麻子：难道挑起内战的责任，真的愿意落到你刘副总指挥的头上？一旁的贺老五抢上一句吼道：“挑起内战就挑起内战，还怕你不成？”见贺老五说话如此不知轻重，刘大麻子拍案骂道：“你懂个屁，给我滚出去！”虽然都是粗人说的粗话，但贺的粗显得其对政治特别的无知，而刘的粗却尚有底线，粗中有细，很好的表现了由于出身和地位不同所造就的政治敏感性的不同，恰到好处地表现出当时当地错综复杂的历史背景与人物关系。
说到这让我想起明代著名文学评论家叶昼对《水浒》的点评：“且水浒传文字，妙绝千古，全在同而不同处有辨。如鲁智深、李逵、武松、阮小七、石秀、呼延灼、刘唐等众人都是急性的，渠形容刻画都各有来头，各有光景，各有家数，各有身份，一毫不差，半些不混，读去自有分辨，不必见其姓名，一睹事实就知某人某人也。”
同而不同，就是《东进序曲》中塑造国军军官的最成功之处。
十七年老电影那种艺术的高度，到了1966年后，便荡然无存了。七十年代的电影，我军干部高大全，一个个不食人间烟火的百分百革命脸谱，让你无法分出他们谁是谁来。八十年代后，这种脸谱式的表现法又更加程式化地体现到了国军军官的身上。不信你看，先不说铺天盖地的神剧，既便是《大决战》《大追歼》等所谓的优秀影片，那里面的国军军官，看过以后你能否记得起张王李赵？一个个就像工厂的标准化车间用统一的模具批量制造出来的一样，全都是一身鲜亮的军服，一张张油头粉面的嘴脸，一副副装腔作势的表情，还有那“给我狠狠打！”“老子跟你拚了”等等驴唇不对马嘴的军语，哪有半点属于角色个体的特色？
现如今的戏子们，早已不像老艺人那样从生活与史料中去揣摩角色，而是从影视到影视的生硬模仿，吃别人吃过了屙出来的东西，这样演出来的角色，不苍白不雷同才怪。
推荐阅读：叶紫网