经常有书友会问起这个问题：为啥今人写书法，虽然技法丰富而纯熟，却还是超不过古人？格调不如古人，也不如古人好看、耐看。这是为什么？
我们今人临帖，只能看到古人笔下的“结果”，却看不到古人是如何运笔、结字的。尤其是古人写字时，一笔一划、前后顾盼、精细入微是如何完成的，也难以得知。但无非与古人的执笔、用笔有关系。好在古代书画作品给我们提供了一些线索。
1、蘸墨的秘密
仔细观察古人图画，尤其是笔尖，古人写字之所以这么细致好看，是因为笔尖上有秘密：因为，古人写字时一般只用笔尖蘸墨。笔尖，是运笔核心。
笔豪尖细精短，确实更好控制笔锋笔势。但我们临习时发现并非如此，长毫写字，只要功夫、碗力用到，也能写出好看的字。那古人为啥只用笔尖蘸墨呢？有可能是画家在创作时失真了？估计可能不大，因为古代画家观察生活的功力可谓精到细致，不太可能画错的。
当代著名大书法家孙晓云《书法有法》对此有过专门论述。她说：在我很小的时候，母亲叫我只将笔毫泡开三分之一，仅用笔尖上的毫。我母亲说上辈人都是这样教的。
由此可见，如果是初学者，确实不妨可以笔尖只蘸一点磨，毛笔不要全部泡开。等到功夫到家后，再全部泡开，锻炼笔力、腕力。毕竟，古人的做法确实是有一定道理的。
2、制笔的秘密
晋唐古法制笔，似乎也在呼应关于笔尖的秘密。
写字古法，当以魏晋唐为基，因时期和技术发展，毛笔的形制一直处于不断变化和完善的过程中。魏晋至隋唐时期，毛笔的形制以笔锋粗短而硬劲为主要特点，其中最著名的就是鸡距笔：
晋唐时期鸡距笔（日本藏）
晋人写字陶俑
晋人写字体式为伏案或持卷，这就要求毛笔矫健有力。其实任何时候，好的书法都应该是遒劲有力的。正是此类粗短刚硬的鸡距笔，写下无数遒美开张的精品力作，比如：
晋王珣鸡距笔书作《伯远帖》
唐国诠鸡距笔小楷经生体《善见律》
唐代颜真卿使用类鸡距笔书作《祭侄文稿》
唐鸡距笔书摹本《一日无申帖》
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